Die Königsklasse der Panoramaphotographie ist jene auf Rollfilm 120. Von den Dutzenden an Rollfilmformaten, die bis zum Zweiten Weltkrieg verbreitet waren, ist dieser Typ heute quasi als einziger übriggeblieben. Fast alle Emulsionen, die es als Kleinbildfilm gibt, sind auch als Rollfilm 120 erhältlich. Mit einer nutzbaren Breite von etwa 56 Millimetern stellt er damit das großflächigste Material dar, mit dem völlig problemlos auch farbige Aunahmen und sogar Farbdiapositive möglich sind. Die zweite Dimensionierung, die diese große Bildfläche ausmacht, ist natürlich die Länge des Bildes. Rein Theoretisch könnte ein einzelnes Bild bis etwas über 80 Zentimeter lang sein; doch das nutzen nur sehr wenige Spezialkameras aus. Sinnvollerweise beschränkt man sich auf Bildformate, deren Seitenverhältnisse zwischen 1:2 und 1:3 liegen.

Eigentlich ist es ja beim Rollfilm ein großer Nachteil, daß er vom Konzept her so derart veraltet ist. Das durchgängige Schutzpapier verhindert nämlich den Einbau exakter Filmkanäle in Mittelvormatkameras. Und durch die zwei Lagen, die im Bildfenster übereinanderliegen, gepaart mit der großen Filmfläche, ist die Planlage des Materiales oftmals geradezu haarsträubend. Das ist einer der Gründe dafür, weshalb im Mittelformat Lichtstärken über 1:2,8 niemals sinnvoll gewesen sind, da die Bildebene des Objektivs und die Oberfläche des Filmes je nach Witterungsbedingungen oftmals deutlich voneinander abwichen. Wir dürfen halt nicht vergessen, daß die Lichtstärken der Objektive bei 1:9 oder 1:6,3 lagen, als die Rollfilme Ende des 19. Jahrhunderts eingeführt wurden. Der Vorteil dieses Aufbaus lag aber stets darin, daß Rollfilmkameras sehr einfach konstruiert werden konnten, da die auf der Rückseite des Schutzpapieres aufgedruckten Bildnummern einen sehr unkomplizierten Bildtransport ermöglichten.

Von diesem Vorteil können wir in der Panoramaphotographie heute wieder großen Nutzen ziehen, denn hohe Lichtstärken und schnelle Schnappschüsse stehen in diesem Metier nun gerade nicht im Vordergrund. Die Kamera selbst beschränkt sich demnach wieder auf die bloße Funktion, den Film zwischen den zwei Spulen plan zu führen. Sie kann daher denkbar simpel ausfallen. Für die "Welta-Rama" habe ich einfach zwei alte Weltax Faltkameras mit löchrigem Balgen zu einer Breitbildkamera zusammengefügt. Die Arbeitsmethoden dafür unterscheiden sich kaum von denen, die ich schon bei den Sterokameras angewendet habe. Ursprünglich war diese Kamera sogar mal als eine 6x6 Stereokamera gedacht.

Bei der Frage nach dem Bildformat ist es günstig, wenn man sich an die normierten Abstände hält, mit denen die Zahlen auf dem Schutzpapier des Rollfilmes aufgedruckt sind. Die Grundwerte sind 48; 64 und 94 Millimeter; korrespondierend mit den Nennformaten 4,5x6; 6x6 und 6x9. Man könnte sich jetzt verschiedene Formate als Vielfaches dieser Nummernabstände ausdenken. Man müßte dabei nur berücksichtigen, daß zwischen den Aufnahmen wenigstens etwa fünf Millimeter Bildsteg abzuziehen sind. In der Praxis haben sich aber hauptsächlich zwei Wege durchgesetzt: Entweder man nimmt die mittlere Nummernreihe auf dem Schutzpapier für das 6x6-Format als Anhaltswert und stellt hier jeweils die ungeraden Bildnummern ein. Dann hätte man eine Bildlänge von 2x64 Millimeter zur Verfügung. Zieht man reichlich bemessene 8 Millimeter Bildsteg ab, so ergibt sich ein Nutzformat von 56x120 Millimeter Das Bildverhältnis läge als bei ca. 1:2. Legt man die untere Zahlenreihe für das 6x9-Format zugrunde, dann käme man auf eine Bildgröße von ca. 56x180 Millimeter, also zu einem Seitenverhältnis von etwa 1:3. Man bekommt somit entweder sechs oder gar nur noch vier Aufnahmen auf einen Rollfilm.

Das 6x18-Format klingt vielleicht verlockend, aber es hat in der Praxis doch etliche Nachteile. Das liegt hauptsächlich daran, daß solche extrem langgestreckten Formate die Bildfläche eines Objektives nur sehr schlecht ausnutzen. Bei einer Diagonale von fast 190 Millimetern wäre das 6x18-Format bereits auf Objektive angewiesen, die für das Großformat 13x18 vorgesehen sind. Das bedeutet, daß selbst bei Verwendung eines Superweitwinkelobjektives die Brennweite kaum unter 90 Millimetern angesetzt werden dürfte. Das liefe aber darauf hinaus, daß bezogen auf die Bildhöhe von 56 Millimetern die 90 Millimeter Brennweite länger sind als beim üblichen 6x6-Normalobjektiv. Für die Landschaftsphotographie kann das günstig sein, aber in der Architektur- und Reisephotographie hat man dann stets das Problem, daß man in der Höhe "nichts drauf bekommt". Zwar hätte ein 13x18-Objektiv genügend Bildwinkelreserve, daß man es hochverschieben könnte, um stürzende Linien zu vermeiden, aber eine solche Prozedur würde verlangen, daß man mit einem Stativ arbeitet und die Wirkung der Bildverstellung vor der Aufnahme auf einer Mattscheibe beurteilt. Damit wären aber die Vorteile einer kompakten Rollfilmkamera weitgehend zunichte gemacht.

Ich halte daher das Format 6x12 für deutlich universeller, wenn man nicht gerade ausgesprochene Landschaftspanoramen anfertigen will. Hier liegt die Diagonale nämlich gerade mal bei etwas über 130 Millimetern. Schaut man in die Objektivkataloge einschlägiger Hersteller, dann erkennt man, daß dieser Bildkreis problemlos von den üblichen 65-Millimeter-Objektiven ausgezeichnet wird. Diese Brennweite wäre aber selbst im Mittelformat 6x6 ein leichtes Weitwinkel; d.h. bezogen auf die Bildhöhe von 56 Millimetern kommt es zu deutlich weniger Platzproblemen. Das in diesem Fall der Welta-Rama verwendete Objektiv hat sogar eine extrem kurze Brennweite von nur 45 Millimetern, was selbst bei 6x6 bereits ein handfestes Weitwinkel wäre. Dieses Ojektiv wurde offenbar genau für den Einsatzzweck des 6x12-Formates konstruiert und deckt daher den sagenhaften diagonalen Bildwinkel von 110 Grad ab.

Es in der Breites des Panoramaformates nicht zu übertreiben und dafür lieber die kürzest möglichen Brennweiten zugrundezulegen, um auch in der vertikalen Bildrichtung noch zu einem akzeptablen Aufnahmewinkel zu kommen, war auch bereits der Leitgedanke bei der Exakta-Panorama und der Exa-Rama.

Die kurze Brennweite hat übrigens zwei sehr angenehme Nebeneffekte: Erstens bleibt die Kamera sehr flach und kompakt. Sie kann problemlos überallhin mitgenommen werden. Zweitens konnte auf eine Scharfstellung verzichtet werden. Das Objektiv wurde mit dem Autokollimator auf eine Entfernung von ca. 10 Metern fest eingestellt. Das entspricht einer Auszugsverlängerung von etwa zwei Zehnteln eines Millimeters. Bei einem für das Mittelformat üblichen Zerstreuungskreisdurchmesser von 0,05 Millimetern würde sich bereits bei voller Öffnung die Schärfentiefe von 4,75 Metern bis Unendlich erstrecken. Da Großformatobjektive – zumal bei solch einer großen Bildwinkelausnutzung – prinzipiell stark abgeblendet werden, wächst diese Schärfentieferasch an. Bei Blende 11 ist von 2,7 Metern an alles scharf, bei Blende 16 ab 2 Meter.

Besonderes Augenmerk habe ich auf den Sucher gelegt. Ich erachte es als sehr ärgerlich, daß Panorama-Kamera fürs etliche 1000 Euro mit Newton-Suchern ausgestattet werden, die ein piepsliches und meist auch stark verzeichnendes Bildchen liefern, mit denen gerade in der Architekturphotographie nur schwerlich eine kontrollierte Bildkomposition zu erreichen ist. Ich habe daher für diese Panoramakamera einen Reflexsucher konstruiert, der zwar nicht gerade kompakt ist, aber dafür ein riesiges, strahlend helles Sucherbild liefert. Der Linsensatz eines ausrangierten Superweitwinkels 3,5/17mm entwirft ein Bild mit 110 Grad Gesichtswinkel auf ene Mattscheibe 21x42 mm, was mit einem verstellbaren Oukular begutachtet werden kann.

Marco Kröger

letzte Änderung: 12. April 2020